Как историку искусства (без диплома) мне интересен каждый художник, особенно если речь идет о временах более-менее отдаленных, однако я далек от того, чтобы политкорректно воздерживаться от оценки художников. Нет, были гении, а были бездарности и неумехи. Разумеется, талант коррелирует со значимостью и известностью художника, но эта корреляция отнюдь не абсолютная. Мастер может стать знаменитым благодаря случайному стечению обстоятельств, в том числе обусловленному конъюнктурой. Например, потому, что ему повезло родиться женщиной. Женщин-художниц в прошлые века было мало (думаю, я буду оптимистичен, если скажу, что в 16-17 вв. они составляли 1% от общей численности художников, речь о Европе, конечно) и это обстоятельство порождает ряд следствий. Например, среди них так и не появилось условной "Леонарды", т.е. гения первого уровня. Это, конечно, свидетельствует не о том, что женщины менее талантливы, чем мужчины, а о лишь о том, что в более крупной выборке шансов найти выдающийся "экземпляр" больше (это из той же серии, что китайские баскетболисты самые высокие). С другой стороны, дефицит женщин-художниц заставляет исследователей присматриваться к каждой из них с тем вниманием, какого она, возможно, не заслужила бы, если бы была мужчиной . Впрочем, и в среде женщин-художниц не все однозначно. По моему субъективному мнению, герояиня сегодняшенего поста, Микаэлина Вотье была талантливей, чем Артемизия Джентиллески, тем не менее, последняя известна несравненно больше. Курьез: ее автопортрет считался автопортретом Артемизии, хотя это другая страна и немного другая эпоха. Автопортрет. 1649 Биографические сведения о Микаэлине Вотье скудны. Неизвестно точное место и год ее рождения: называют 1604 , 1614 и 1617 гг. Последние две даты предпочтительнее, во-первых, потому, что на автопортрете она выглядит гораздо моложе 45 лет, во вторых, потому, что самые ранние из ее работ, дошедших до нас, относятся к началу 1640-х гг., т.е. получается, художнице было уже под сорок. Естественно, оба аргумента не абсолютны: на автопортрете она могла себя омолодить, а работ ее известно совсем немного (26), так что могли быть и другие. Ничего мы не знаем и об ее учителях и о том, почему она вообще решила заняться живописью. Ее брат, Шарль Вотье (1609-1703) также был художником и ему впоследствии были приписаны некоторые картины Микаэлины. Ни брат, ни сестра так и не связали себя семейными узами и жили в одном доме в Брюсселе. Elk zijn meug В манере Микаэлины Вотье и ее брата видят сходство с манерой Михаэля Свертса . Тот был младше (1618-1664), но содержал художественную студию, где другие живописцы могли писать обнаженные модели. Возможно, Микаэлина была достаточно состоятельна и писала больше для собственного удовольствия, чем на заказ и на продажу, поэтому и при жизни была не очень известна, а после смерти ее забыли. (Похожая история произошла и с Яном Вермеером). Она умерла в 1689 г., с тех пор ее имя упоминалось крайне редко. Из небытия оно всплывает совсем недавно, в прошлом году прошла первая выставка ее работ. Мыльные пузыри. 1640-е Голова юноши в красной одежде. 1640-е Юноша с трубкой. 1659 Мальчик, нюхающий табак Портрет юноши. 1655 Штудия молодой женщины Портрет офицера Портрет миссионера Мартино Мартини. 1654 Портрет офицера. 1646 Иоанн Креститель Иоанн Евангелист Св. Иосиф Святая Доротея и Святая Агнесса ( ранее приписывалась Томасу Босхарту , а также Якобу ван Оосту Старшему ) Юдифь с головой Олоферна Благовещение. 1659 Мистическое обручение Св. Екатерины Александрийской. 1649 Обучение Богоматери. 1656 Цветочная гирлянда со стрекозой. 1652 Триумф Вакха. 1650-е. Вакханке, что у правого края картины, художница придала свои черты. С праздником, дорогие читательницы!