January 4th, 2011

Собор Святого Петра. Левый и правый.


Мне уже приходилось немного писать про  чередование левополушарных и правополушарных стилей, сменяющих друг друга в среднем по 4 раза в столетие. Это чередование достаточно хорошо просматривается на примере живописи и скульптуры, произведения которых содзаются в течение сранительно короткого времени. Несколько сложнее ситуация с архитектурой, где от проекта до окончательного воплощения проходит порой несколько десятилетий, а то и столетий. Особенно это касается архиттуры прошлых эпох, но и в сравнительно недавнее время есть примеры долгостроев (например Саграда Фамилиа). На протяжении строительства проект порой неодноратно изменяется и едва ли по окончательному виду можно судить о превоначальном замысле.
Тем ценнее здания и сооружения, эволюцию проектов которых можно проследить достаточно полно.
Пожалуй, одним из наиболее ярких примеров таких сооружений является главный собор католической церкви - Сан Пьетро в Ватикане. Все измения в его проекте известны достаточно хорошо, возможно благодаря пристальному вниманию к стройке со стороны самых могущественных сил в мире.

1. Изначальный проект собора прнадлежал Браманте. Это центрический храм, вполне в духе Высокого Возрождения. От прочих центрических храмов он отличается большим размером и сложностью плана. Помимо основног огромного поусферического купола в соборе еще 4 малых купола в углах квадратного плана. Такая система куполов заставляет вспомнить русские православные храмы, хотя едва ли Браманте имел хотя бы приблизительное редставление об их внешнем виде.

План собора по проекту Браманте.


Вид собора по проекту Браманте на медали.


Реконструкция собора по проекту Брамате. При внимательном рассмотрении видно отличие от плана.

В целом проект Браманте рационален. В нем немного украшний и архитектурных излишеств, а относительную ложность плана можно отнести на счет того, что Собор - первая центрическая постройка такого размера  истории. Было бы нелепо требовать от архитектора, впервые взявшегося за решение подобной задачи оптимального решения.

2. После смерти Браманте в 1514 году главными архитекторами проекта были Рафаэль и Бальтазаре Перуцци.
Рафаль, очевидно уступив клирикам, придал собору удлиненную форму, искусственно присоединив к центрическому плану Браманте трехнефную базилику.



План по проекту Рафаэля. 
Бальтазаре Перуцци вернулся в основном к проекту Браманте, но акцентировал главный вход в храм (восточный)


План по проекту Перуцци.


3. С 1538 по 1546 г. главным архитектором собора был Антонио да Сангалло младший. Его проект был самым "правополушарным". План собора был очень сильно усложнен, вытянут в восточном направлении. На фасаде планировалось возведение двух огромных колоколен, а купол поставлен на два барабана и увенчан огромным фонарем со шпилем. В проекте Сангалло явно ощущалось влияние готики, что и не преминул заметить и раскритиковать Микеланджело.


Проект Сангалло. План.


Проект Сангалло. Модель, вид сзади.


Проект Сангалло. Вид спереди.

4. В 1546 году гланым архитектором собора стал Микеланджело. Его проект знаменует торжество гуманистической рациональности в противовес проекту Сангалло. По словам Вазари, Микеланджело так отзывался о проекте своего предшественника: " И часто при всех говорил он позднее, что Сангалло сделал свою модель подслеповатой и что в ней снаружи слишком много ордеров колонн, наставленных одни над другими, и что столько выступов, шпилей и мелких членений делают ее скорее похожей на немецкую постройку, чем на добрый древний способ строительства или на изящную и красивую современную манеру...."
Впрочем, в письме  Бартоломео Ферратини Микеланджело ничего не говорит о "немцкой манере", замечая лишь, что в соборе Сангалло мало света, а также много темных закоулков, удобных для "совершения всякого рода бесчинств": укрывания преступников, производства фальшивых монет, "оплодотворения монахинь"... (Интересная картина нравов вырисовывается!). Проект Микеланджело по сравнению с проектом Браманте отличается больше целостностью и компактностью, кроме того его план уже предвщает основные принципы барочной архитектуры. Стенам собора и подкупольным столбам придается необычайная толщина. Если бы стены имели такую же толщину, как в проекте Браманте, то, скорее всего, они не выдержали бы гигантский вес купола.


Проект Микеланджело. Фасад.

5. Однако искусство развивается по спирали. После смерти Микеланджело проект купола был несколько изменен. Построенный в 1588-1590 гг. по проекту Джакомо делла Порта купол вытянут в высоту. Тогда же был изменен и план - опять возникла идея базилики. Таким образом, окончательный план заставляет вспомнить скорее проект Антонио да Сангалло, нежели Микеланджело.
А вот фасад, возведенный Карло Мадерна - опять возвращение к идеям великого флорентийца - ясен, четок и рационален. Фасад должны были венчать две колокольни по проекту Бернини (опять привет Сангалло), но они так и не были возведены.


Такая вот цикличность.