О рождении "примитивизма" и низвержении Рафаэля
Больше года назад я уже развивал мысль о рождении "примитивизма" из неоклассицизма. По сути, идея неоклассицизма – это, во многом, возвращение к истокам, «назад, к Рафаэлю».
Был такой миланский живописец-неолкассик, Андреа Аппиани (1754-1817), во многом близкий к школе Давида и прославлявший Бонапарте в своих картинах.
Аллегория Пресбургского мира, 1808.
Или создававший что-то в таком духе:
Туалет Юноны, 1811.
Но во фресках Аппиани – слишком уж явное стремление подражать Высокому Ренессансу.
.jpg?uselang=ru)
Парнас, 1811. Обратите внимание на парочку муз в красных плащах справа.
Апофеоз Наполеона, 1807.
Веет от этих вещей назарейством уж очень явно.
И тут, конечно, всплывает Рафаэлло Санти, которому (а не Фра Бартоломео даже был во многом посвящен позапрошлый постинг). На протяжении нескольких веков академии провозглашали Рафаэля эталоном. А вот на все, что было до него, был наложен негласный запрет. То есть, конечно, все знали Перуджино, допустим, или Гирландайо, но сложно представить, чтобы кто-то им открыто подражал.
А для первых "примитивистов", «Бородачей» и Назарейцев искусство Рафаэля напротив стало верхней хронологической точкой, выше которой начиналось развращение и падение искусства. Причем и Рафаэль их скорее привлекал ранний, нежели поздний.
И уж конечно, низвержение классики и академизма началось с того, что с пьедестала сбросили все того же Рафаэля. У прерафаэлитов достаточно упомянуть их имя. А Евгений Васильевич (оффтоп – один из самых живых персонажей русской литературы) выдал квинтэссенцию антиакадемизма почти в то же время: «Рафаэль гроша ломанного не стоит!» Впрочем, это был приговор не только титану Возрождения, но и искусству в целом.
P.S. И, в доказательство близости Аппиани и французских "примитивистов":
Аполлон и Гиацинт. Гравюра Джузеппе Марри по рисунку Андреа Аппиани.
Жан Брок. Аполлон с телом Гиацинта, 1801
См. также:
"Примитивисты" - 1: "Les Barbus"
"Примитивисты"-2: "The Ancients"
Был такой миланский живописец-неолкассик, Андреа Аппиани (1754-1817), во многом близкий к школе Давида и прославлявший Бонапарте в своих картинах.
Аллегория Пресбургского мира, 1808.
Или создававший что-то в таком духе:
Туалет Юноны, 1811.
Но во фресках Аппиани – слишком уж явное стремление подражать Высокому Ренессансу.
.jpg?uselang=ru)
Парнас, 1811. Обратите внимание на парочку муз в красных плащах справа.
Апофеоз Наполеона, 1807.
Веет от этих вещей назарейством уж очень явно.
И тут, конечно, всплывает Рафаэлло Санти, которому (а не Фра Бартоломео даже был во многом посвящен позапрошлый постинг). На протяжении нескольких веков академии провозглашали Рафаэля эталоном. А вот на все, что было до него, был наложен негласный запрет. То есть, конечно, все знали Перуджино, допустим, или Гирландайо, но сложно представить, чтобы кто-то им открыто подражал.
А для первых "примитивистов", «Бородачей» и Назарейцев искусство Рафаэля напротив стало верхней хронологической точкой, выше которой начиналось развращение и падение искусства. Причем и Рафаэль их скорее привлекал ранний, нежели поздний.
И уж конечно, низвержение классики и академизма началось с того, что с пьедестала сбросили все того же Рафаэля. У прерафаэлитов достаточно упомянуть их имя. А Евгений Васильевич (оффтоп – один из самых живых персонажей русской литературы) выдал квинтэссенцию антиакадемизма почти в то же время: «Рафаэль гроша ломанного не стоит!» Впрочем, это был приговор не только титану Возрождения, но и искусству в целом.
P.S. И, в доказательство близости Аппиани и французских "примитивистов":
Аполлон и Гиацинт. Гравюра Джузеппе Марри по рисунку Андреа Аппиани.
Жан Брок. Аполлон с телом Гиацинта, 1801
См. также:
"Примитивисты" - 1: "Les Barbus"
"Примитивисты"-2: "The Ancients"