Питер де Хох, ок. 1662. Фредерик Базиль, 1868. Не правда ли, очень похожи эти семейные портреты, разделенные двумя веками. «Та-ак, встаньте сюда пожалуйста, а Вы – туда. Правее, правее! Внимание! Сейчас вылетит птичка!» В обоих случаях люди явно позируют, и помимо всех них незримо присутствует на картине еще один персонаж, условно говоря «фотограф». (Настаиваю на этом слове даже применительно к 17 веку). ИМХО, «Портрет семьи Беллели» Дега импрессионистичнее, чем картина Базиля, созданная на несколько лет позднее картина Базиля. Потому, что позирования там меньше, а «как бы случайности» больше, хотя первое еще присутствует, а второе – не абсолютно. А дальше Дега эволюционирует в направлении самоустранения. Точнее как-бы самоустранения, потому что на самом деле он ого-го как присутствует. Но стремится сделать вид. Что его и нет вовсе, а его картины – снимки, сделанные камерой типа LOMO. Эдгар Дега. Хлопковая контора в Новом Орлеане, 1872-1873. «Остановись мгновенье, ты прекрасно! Что, не прекрасно? Ну, все равно, остановись. Вернемся снова в 17 в. По моему скромному мнению, ближе всех к импрессионизму из художников этого славного столетия приблизился никак не Хальс, а Вермеер. Ян Вермеер. Концерт Персонажи его картин явно не догадываются, что кто-то подсматривает за ними в замочную скважину. И ведь на самом деле, подсматривает – теперь вроде как считается доказанным, что Ян из Дельфта пользовался камерой-обскурой размером со шкаф. И он больше, чем кто-либо из его современников изображает не предмет, а его зрительный образ. Отсюда и резкие перспективные сокращения и слабая детализация/обобщенная манера письма и даже тени синие попадаются. И все же, эмоциональное. Насколько убоги даже лучшие из живописцев 19-го столетия по сравнению с теми, кто творил за двести лет до них!