Об эволюции форм в архитектуре барокко. Фасады церквей. Часть 2.
В предыдущем посте я закончил на том, что к середине 17 века схема барочного фасада, идущая от Иль Джезу практически исчерпала свои возможности. Дальше развитие стиля могло идти по двум сценариям: либо должен был усложняться фасадный декор, либо должан была измениться форма фасада. Для архитекторов центральной Италии, с их тонким и чувством формы первый путь был неприемлем, поэтому они выбрали второй.
Примечательно, что новатором стал Пьетро да Кортона, сам себя считавший продолжателем дела Браманте и Палладио. Вообще, барочные мастера, похоже, отнюдь не ощущали, что произошел какой-то разрыв с классической традицией, этот разрыв увидели в 18 веке, когда слово «барокко» стало бранным.
Так вот, в 1634-1650 гг. по проекту Кортоны строится ц. Луки и Мартина на римских форумах. Вот она:
Зодчий делает фасад слегка криволинейным, что было вполне в духе барокко. Несколько позднее он повторяет этот прием в церкви Санта Мария делла Паче (1656-57), снабжая фасад круглым крыльцом:
Чуть позднее Лоренцо Бернини «оживляет» довольно строгий фасад Сан Андреа ин Квиринале причудливым крыльцом с полукруглой лестницей (1659-1661):
Но дальше, че Кортона и Бернини пошел их ровесник и главный конкурент Борромини. Он неоднократно обращался к идее криволинейного фасада, начиная с сереины 17 в.: ораторий Филиппо Нери, Колледжио деи Пропаганда Фиде, ц. Санта Аньезе на Пьяцца Навона. Но главным достижением Борромини в этом деле можно считать ц. Сан Карло алле Куатре Фонтане (Закончена в 1667):
Причудливый волнообразный фасад – один из самых ярких образцов зрелого римского барокко.
Одновременно с Борромини свои проекты создает архитектор следующего поколения – Гварини. В его «Трактате о гражданской архитектуре» находим многочисленные проекты различных сооружений, многие из которых имеют все тот же «волнообразный фасад». Большинство из этих проектов так и не были реализованы.
Но вот пример того, что было построено:
Ц. дель Аннунциата в Мессине. Проект – 1660 г. К сожалению, эта церковь была разрушена землетрясением 1908 г., поэтому судить о ней можно только по старым фотографиям.
Во второй половине 17 в. строятся новые церкви с криволинейным фасадом.
Ц. Сан Марчелло аль Корсо, 1682., арх. Карло Фонтана. Сочетание классического фасада, восходящего к Иль Джезу и «криволинейности».
А вот другой пример, уже вдалеке от Лацио:
Ц.Сан Маттео в Лече, Апулия, закончена в 1700 г.
В первой половине 18 века по миру появляются разнообразные варианты церквей с криволинейным фасадом.
Рим:
Ц. Санти Челсо е Джулиано, 1735.
Ц. Санта Мария Маддалена, 1735, арх. Джузеппе Сарди.
Ц. Санта Кроче ин Джерусалеме, арх. Пьетро Пассалаква, 1741-1744.
Сицилия:
Базилика делла Коллегиата, Катанья, Сицилия, нач. 18 в – освящена в 1768. Арх. Стефано Иттар.
Ц. Сан Доменико, Ното, 1703-1727, арх. Розарио Гальярди
Испания:
Фасад собора в Валенсии, 1703-1707, арх. Конрад Рудольф.
Собор в Мурсии, 1734-1757, арх….
Франция:
Ц. Нотр Дам, Бордо, 1684-1707.
Чехия:
Ц. Св. Микулаша, Прага, 1704-1755
Германия:
Ц. Яна Непомука, Мюнхен, 1733-1734, арх. Эгид Квирин Азам
Австрия:
Ц. цистерцианского монастыря в Цветтле, 1722-1727. Арх. Йозеф Муггенстат, Матиас Штайнль.
Украина:
Собор св. Юра, Львов., 1744-1762
Продолжение следует.
Примечательно, что новатором стал Пьетро да Кортона, сам себя считавший продолжателем дела Браманте и Палладио. Вообще, барочные мастера, похоже, отнюдь не ощущали, что произошел какой-то разрыв с классической традицией, этот разрыв увидели в 18 веке, когда слово «барокко» стало бранным.
Так вот, в 1634-1650 гг. по проекту Кортоны строится ц. Луки и Мартина на римских форумах. Вот она:
Зодчий делает фасад слегка криволинейным, что было вполне в духе барокко. Несколько позднее он повторяет этот прием в церкви Санта Мария делла Паче (1656-57), снабжая фасад круглым крыльцом:
Чуть позднее Лоренцо Бернини «оживляет» довольно строгий фасад Сан Андреа ин Квиринале причудливым крыльцом с полукруглой лестницей (1659-1661):
Но дальше, че Кортона и Бернини пошел их ровесник и главный конкурент Борромини. Он неоднократно обращался к идее криволинейного фасада, начиная с сереины 17 в.: ораторий Филиппо Нери, Колледжио деи Пропаганда Фиде, ц. Санта Аньезе на Пьяцца Навона. Но главным достижением Борромини в этом деле можно считать ц. Сан Карло алле Куатре Фонтане (Закончена в 1667):
Причудливый волнообразный фасад – один из самых ярких образцов зрелого римского барокко.
Одновременно с Борромини свои проекты создает архитектор следующего поколения – Гварини. В его «Трактате о гражданской архитектуре» находим многочисленные проекты различных сооружений, многие из которых имеют все тот же «волнообразный фасад». Большинство из этих проектов так и не были реализованы.
Но вот пример того, что было построено:
Ц. дель Аннунциата в Мессине. Проект – 1660 г. К сожалению, эта церковь была разрушена землетрясением 1908 г., поэтому судить о ней можно только по старым фотографиям.
Во второй половине 17 в. строятся новые церкви с криволинейным фасадом.
Ц. Сан Марчелло аль Корсо, 1682., арх. Карло Фонтана. Сочетание классического фасада, восходящего к Иль Джезу и «криволинейности».
А вот другой пример, уже вдалеке от Лацио:
Ц.Сан Маттео в Лече, Апулия, закончена в 1700 г.
В первой половине 18 века по миру появляются разнообразные варианты церквей с криволинейным фасадом.
Рим:
Ц. Санти Челсо е Джулиано, 1735.
Ц. Санта Мария Маддалена, 1735, арх. Джузеппе Сарди.
Ц. Санта Кроче ин Джерусалеме, арх. Пьетро Пассалаква, 1741-1744.
Сицилия:
Базилика делла Коллегиата, Катанья, Сицилия, нач. 18 в – освящена в 1768. Арх. Стефано Иттар.
Ц. Сан Доменико, Ното, 1703-1727, арх. Розарио Гальярди
Испания:
Фасад собора в Валенсии, 1703-1707, арх. Конрад Рудольф.
Собор в Мурсии, 1734-1757, арх….
Франция:
Ц. Нотр Дам, Бордо, 1684-1707.
Чехия:
Ц. Св. Микулаша, Прага, 1704-1755
Германия:
Ц. Яна Непомука, Мюнхен, 1733-1734, арх. Эгид Квирин Азам
Австрия:
Ц. цистерцианского монастыря в Цветтле, 1722-1727. Арх. Йозеф Муггенстат, Матиас Штайнль.
Украина:
Собор св. Юра, Львов., 1744-1762
Продолжение следует.